古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)上一(yī)句怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪(20斤是几kg 20斤是多少磅yī)的(de)下一句等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下(xià)知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的(de)是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落(luò)日倒映在水中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很(hěn)可能(néng)为宋度(dù)宗年(nián)胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却(què)更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一(yī)些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就(jiù)是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂在山头上(shàng)的(de)情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净(jìng)的(de)池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在(zài)的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还(hái)是(shì)他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世(shì)外(wài)桃(táo)源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布(bù)局(jú)，都非常(cháng)协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的(de)美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则(zé)集(jí)中在(zài)池塘(táng)上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优美(měi)的(de)田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的(de)乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民(mín)《村居(jū)》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山(shān)衔着彤红的(de)落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的(de)意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一(yī)句怎么(me)读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了(le)景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满水草的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得(dé)满满(mǎn)的(de)，山衔住落(luò)日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bè20斤是几kg 20斤是多少磅i)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人(rén)诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的(de)形(xíng)式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的(de)水灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，太阳(yáng)正要(yào)落山(shān)，红红的(de)火球(qiú)好像被山吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。20斤是几kg 20斤是多少磅>

　　诗人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂(guà)在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王(wáng)安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样(yàng)一种自然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生(shēng)活自由自在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一(yī)种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江(jiāng)南优美(měi)的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落(luò)寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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